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评论：打破周星驰纪录的，为什么是吴京？

吴京就是那个在文化上跟上来的人，他在世界共同的商业审美元素的基础上，成功地树立了电影话语的中国主体性，匹配了中国的现实地位。

从给自己定制形象开始摸索道路

在《战狼2》之前，从未想过吴京会这么火。眼看着，动作电影的李连杰的时代过去了，成龙的时代过去了，甚至连甄子丹的时代都快过去了，吴京还是个“千年配角”。

他过去的演员生涯主要花在电视剧上，但你看看他都演过什么：《太极宗师》里的杨昱乾、《小李飞刀》里的阿飞、《策马啸西风》里的孟星魂、《江山儿女几多情》里的皇帝、《倩女幽魂》里的诸葛流云……这些题材的一个共同特点是缺乏现实感，观众没有讨论的欲望，作品也没有被铭记的价值。可以说吴京早前一直在边缘化的“传说”中打转——可能是不得童欣已，但却是一条歧途。

2005年，吴京在《杀破狼》中扮演一位冷酷的杀手”王万杰说，和甄子丹的一场小巷对战让人印象深刻。这个角色再一次提醒人们，这是一个怀才不遇的演员。然而一部电影中的一个片段，还远不足以让他翻身。

他当然也明白这一点。回归电影之后，吴京在2008年自导自演了《狼牙》，《狼牙》中的吴京和杀破狼中的杀手有形象上的延续——都是冷峻、凌厉、干净利落。不同之处是这次是一个正面角色，外表的冷与内心的热，把一个“义”字发挥得淋漓尽致。但因为扔出的石头太小（与小地方的黑社会仇杀纠缠在一起，还添加了冲淡主题的喜剧元素）也没有掀起多少波澜。

不过这部电影对吴京而言很重要，自导自演，表明他开始有意识地给自己定制形象了，他在探寻个人特质与故事整体氛围该材料能够同时满足多项活细胞3D打印的需求：速度快之间的契合度。

“熬”到了契合的时机

相比已经各得其所的李连杰、成龙和甄子丹，吴京有两大优势。第一个“优势”是不成功，一直不成功，就一直可以重新开始，吃得苦，放得下。第二个优势是年龄小，他比成龙小20岁，比李连杰和甄子丹都小11岁，年龄的优势意义在于，他可以一直熬，熬到他们都老了，再火也不晚。

事情正是这样发展的。李连杰基本“退休”了；成龙意识到港式功夫喜剧过时了，今天必须融入国家叙事的大背景中去，但做出来的电影却过于生硬；甄子丹被巅峰时期的《叶问》系列“套牢”，再演其他角色就让人觉得还不如以前。而此时的吴京，已经摆脱了外形限制，身体更加健壮，曾经的娃娃脸已经被岁月涂上了不惑的沧桑，终于具备了做一个屏幕硬汉的原始条件。

最重要的，是吴京对个人特质与故事整体氛围之间的契合度的探索有了结果，这是他实现对前三者的超越的前提。2012年出演电视剧《我是特种兵2》，他找到了最适合自己的角色——特种兵。《战狼》系列，就是他对这条正确的求索之路的进一步深入。

什么人，就干什么事，这似乎是“宿命”。9年前汶川地震吴京和武警一起参与救灾的照片流出，让人们看到了一个真实的吴京。这个真实的吴京，比过去影视作品中的任何一个“吴京”都有更大的格局，只是这种特质一直没有机会得到艺术化的呈现。

许志豪

吴京是“在文化上跟上来”的人

在新的道路上，机会来了。

以2012年“中国梦”的提出为标志，大国崛起既是一种客观趋势，也逐环保植物性材料有望替代泡沫塑料渐内化为这梁朝伟个时代里大部分人们的共同心理背景。近现代史的悲情叙事，目前还是中国人的家国情怀中最显性的基因，很大程度上，这一基因是这个国家一直以来的前行动力。这也许不是一个成熟的大国正常的国民心态，但走向成熟，需要一个过程——一种心理上的集体“雪耻”。只有洗刷了历史耻辱，民族心理上得到刘铮了平衡，才可能转向成熟后的平静、雍容。

但在当代世界，“雪耻”不可能再以对等报复的方式去实现，而只能以成就被看到、地位被承认、文化被尊重作为完成的标志。政治、经济、科技、军事上的成绩不断刷新，这些都必然折射到慢半拍才能跟上来的文化上。

吴京就是那个在文化上跟上来的人，他在世界共同的商业审美元素的基础上，成功地树立了电影话语的中国主体性，匹配了中国的现实地位。《战狼2》的叙事建立在中国最广泛的共同体意识基础上，让共同体内的每个个体都有关联感，似乎“不看不行”——这就是它成功的社会心理背景。

这也是吴京个人的“雪耻”过程，虽然大器晚成，终究皇天不负。吴京等到了属于自己的时代，这个时代也一直在等一个吴京。

□李纯方（知名媒体人）

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